《Next Exit》在翠贝卡电影节上受到了审查，并在那里进行了全球首映。
观看《下一个出口》令人心碎，哪怕只是因为主演拉胡尔·科利和凯蒂·帕克将他们的灵魂倾注在一部不起作用的电影中。这是一部平淡的流派和想法的大杂烩——一部关于自杀、来世和调和过去创伤的随意喜剧恐怖剧——全部都包裹在一个公路旅行中的陌生人的故事中，他们听起来不太像真实的人，而更像电影学校急需研讨的初稿。它的起点和终点完全不相关，而且沿途的进站也很少有如此紧密的联系。
在一个令人难忘的开场场景中，一个小男孩在昏暗的卧室里目睹了黑暗中的灯光和形状，最终形成了他已故父亲的形状，这个真正有趣的介绍揭示了史蒂文森博士（凯伦·吉兰）进行的一项实验），一位著名科学家，他发现来世的主张震撼了社会的核心——至少我们是这么被告知的。新闻广播和其他间接信息流暗示了了解死后生命会产生更广泛的连锁反应，但这些影响比戏剧化更遥远。
焦点很快转移到一对任性的陌生人身上，泰迪（科利饰）和罗斯（帕克饰），他们接到史蒂文森超越生活研究所的电话后，收拾好纽约的生活，开始前往旧金山。希望成为她的下一个测试对象。幸运的是，Life Beyond 雇用的汽车租赁服务的混乱让他们成为了不情愿的共同乘客。他们立即互相厌恶，涉及个人攻击，这会让你认为他们曾经欺骗过彼此的家人，但他们突然而强烈的相互厌恶只是剧本的结果，需要他们从浪漫喜剧点 A 开始，然后结束在 rom com 点 B。
这一前提得到了进一步的支持：一些人（罗丝就是其中之一）有能力看到鬼魂，而她的鬼魂则以影子的形式出现，偶尔出现在各个汽车旅馆的镜子里。然而，这些围绕死亡和超自然现象的想法很快就消失在背景中，只有当公路旅行需要一些改变时才会回来。问题在于，电影中的几乎所有内容，从泰迪和罗斯的互动，到他们一路上遇到的人，再到他们最终敞开心扉的经历，都不需要这个更大的前提来发现来世，或者愿意协助自杀的测试对象。背景充满了讲故事的潜力，但它不仅仅与大多数故事发生的事情无关。在一些主要方面，事实证明这是完全对立的。
泰迪和罗斯很少表现得像那些背负重担或抑郁到想要结束自己生命的人，虽然这听起来像是一个广泛的真理——在现实生活中，你永远不知道谁正在经历这一切——但他们自杀和自我毁灭的倾向并不像他们那样。即使是在亲密、私密的时刻，这种想法也不会显现出来，直到电影 103 分钟的播放时间相当晚时，问题才摆在他们面前。在他们最终感觉自己像属于这个故事的人的过程中，他们只是用言语上的倒刺互相攻击，几乎没有任何外部或内部动机（除了电影保持敌对语气的外观）。
更糟糕的是，这部电影关于死后意识的发现的框架装置，对它自己尝试的宿命论主题和自杀角色进行了大锤式打击。他们过去的行为和经历让他们想要结束事情，但故事本身的前提是他们的死亡实际上不会导致任何有意义的结束或结束，这是剧本从未试图调和的一个奇怪的悖论。
这种对大前提的轻率与对隐喻使用的类似轻率相匹配。例如，罗斯甚至毫不含糊地解释了她所看到的人物的潜在含义，但它很少出现在故事??中，以至于它可能根本不是故事的一部分。在某种程度上，它只是它本身的一个隐喻，因为它所代表的挥之不去的情感漏洞最终会以更直接和字面的方式面对。同样，泰迪——一开始就没有这样的愿景——最终走上了直面过去秘密的直线道路。在这个过程中，《下一个出口》常常感觉像是一个在没有任何超自然闪光的情况下萌芽的想法（没有它也会成功），但最终因其许多半成形的想法而在情感上变得迟钝和色调混乱。
泰迪和罗丝的内心深处潜藏着一种明显而现实的悲伤，科利和帕克似乎在每个场景中都能感受到这种悲伤，但导演马里·艾夫曼却经常无法做到这一点。这个故事来自于一个真正的遗憾和面对过去的地方，但正是表演讲述了这种语言。电影制作很少这样做，在迂回曲折中艰难前行，因为它短暂地提到了许多应该传达其中心前提的重大想法。相反，结果是一部如果失去超自然倾向的电影，也会以大致相同的方式播放——尽管也许具有相同的审美朴素和对完全无机的人类互动的偏好。有一次，泰迪嘲笑罗斯，问“你如何让自杀变得假装？”很难不问下一个出口同样的问题。
判决
一位研究科学家声称她可以追踪人们进入来世，引发了争议。
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